萝莉 幻塔 朱今明：拍好电影 搞真艺术
萝莉 幻塔 乙未中秋，恰值电影艺术家朱今明百年生日，中央社会办法学院文采楼新老影东谈主云集，世东谈主回顾，无不说起他的一句名言：拍好电影萝莉 幻塔，搞真艺术。
文爱社区
朱今明是我国着名电影影相师兼导演，曾任上海电影制片厂制作委员会主任兼总影相师、北京电影制片厂总影相师和工夫委员会主任，被敬称为集电影艺术与工夫于零丁的众人，其拍摄的《一江春水向东流》《灯火辉煌》《三毛流浪记》《像降生入死》《风暴》《猛火中长生》均为传世之作。
少年沐浴民主风
小小剧社镇南通
1915年中秋节前夜，朱今明降生在古城南通的一个书香家庭。家中藏书许多，少年时，他就读过高尔基、鲁迅等东谈主的文章，幼小的心灵里烙迹下民主当先的想想。
中学期间，朱今明曾和“发小”赵丹、顾辛劳、钱沉一齐办过当先刊物《枫叶》，表达正义心扉。他们几个戏迷，闲居到赵丹父亲赵子超开办的影剧场蹭戏、看电影，回归便学着戏中的扮装璜相，惟妙惟肖地效法。
小伙伴们忘情于“饰演”，朱今明则找来一个铁盒子当影相机，作念着摇机器把的动作，对着赵丹等东谈主“拍摄”。谁也未尝料想，儿时的戏耍竟成为毕生的艺术追求。
艺术的魔力让他们动了真格，几个少年竟建筑了我方的剧团，何况得到了校长的救济，天然这个校长亦然家长，即顾辛劳的父亲顾敬基。
青史留名的“小小剧社”就这么配置了。他们上演了《南归》《苏州夜话》《热血忠魂》等当先话剧，一时期轰动南通。
1933年，朱今明和赵丹由章泯先容参加“左翼剧联”，比肩练了洪深编写的脚本《五奎桥》。朱今明认真舞台配景，后因该剧辱骂分明地反封建反压迫，遭到南通当局禁演，并宣称剧社里有共产党，预谋抓东谈主。
四东谈主听到风声，便先后离家转至上海。赵丹、顾辛劳等连续修业，朱今明则在电机厂找到使命，业余去电机专业学校学习，并挤出时期参加“左翼剧联”的上演。
1934岁首，朱今明和工东谈主们为加多工资待遇与资方张开斗争，警员来厂弹压，逮捕了朱今明等15东谈主，关押了两个月，出狱后被厂方开除。
1934年夏，朱今明受“左联”组织寄托，带领几个东谈主到某大学与“蓝衣社”进行靠近面斗争，被行动共产党嫌疑犯逮捕，关押在老闸捕房。
那时，朱今明19岁，血气方盛，刚刚搏斗到创新想想，有过一次班房的磨真金不怕火，算是齐集了涵养，是以他毫无忌惮。审讯时，他耐心应答，莫得泄露身份。
敌东谈主莫得掌捏任何把柄，陡然一场，囚禁朱今明70多天后，晓谕释放。出狱后，赵丹先容他进明星电影公司学习影相，恰是这个契机，他熟识了电影制作的全流程。
巧用光影织天幕
月夜星空炫舞台
学习之余，朱今明兼作念舞台好意思术。1934年春，他在赵丹主演的奥尼尔名剧《天边外》中认真舞台装配和照明。其时的舞台配景惯以布幔辅助谈具形成一种意向氛围，戏称为“全能布条”，“绚烂派”配景。
朱今明总想突破原有样子，搞出一台立体庭院来。上演前一天，他在搭景时瞬息发现，舞台顶棚悬着的银幕一头因被梯子挡住而形成弧形，灯光的投影使之好似薄暮晚霞现象，这一发现让他振作不已，立时喊来共事许珂和王为一，三东谈主久久地玩赏这突来的“现象”。
未必的发现指示朱今明意志光的作用，光的神奇，催生了他创造舞台天幕的遐想。他把在明星公司当好意思工助理的汪洋找来一块制作，经过反复履行，遐想成为执行。
1936年秋，业余剧东谈主协会上演的《大雷雨》在上海拉开帷幕，舞台深处，星空辽远，明月高悬，奥妙的夜色深深打动了不雅众。演到第五幕，女主角卡捷琳娜在狂风雨的夜晚受冤投河，舞台上电闪雷鸣，暴雨沙沙地流泻，此地无声胜有声。
21岁的朱今明，充分期骗舞台照明旨趣，仅凭苟简的谈具，赤手起家，创造出中国舞台上第一个天幕。
1937年“七七事变”爆发，朱今明和赵丹等好友义无反顾地投身到抗日的激流中。
朱今明方位的救一火演剧三队，沿京沪线一齐上演，后在武汉王人集，赶排了阳翰笙编剧的《塞优势波》、于伶的《夜光杯》和田汉的《临了的见效》，上演震撼了武汉三镇。之后，他们从武汉溯江而上，经宜昌，过三峡，宿万县，一齐把抗战戏剧演到重庆。
1939年6月，为宣传抗日并开拓新的艺术谈路，朱今明与赵丹等一瞥十东谈主从重庆奔赴新疆。不意，他们抵疆不久，军阀盛世才便拿下亲苏、联共的假面具，纵容逮捕创新东谈主士，赵丹、朱今明等先后被捕，在狱中关押长达五年。
1945年抗战收尾后，朱今明等东谈主经组织赈济障碍回到了差别近6年的重庆，在曾家岩50号中共办事处受到毛泽东、周恩来等东谈主的亲切接见。
重回亲东谈主怀抱之后，他们又参加到茅盾的新戏《晴明前后》的孔殷排练中。对于此剧，茅盾曾默示写剧的原因之一是应“中国艺术剧社一又友”之请，原因之二是为赵丹等东谈主再次献身剧坛量身定制的。茅盾说：“想起他们所遇到的冤狱，又是悲愤杂乱……我这不成才的习作，便算是接待他们四位的‘秀才思面’，并以顾忌咱们同在乌鲁木王人那段时期吧。”
一江春水流不尽
灯火辉煌在东谈主间
根据形势发展的需要，朱今明等当先文艺使命者分批赴沪，筹建我方的电影阵脚——昆仑影业公司。他还参加了陈鲤庭导演的《辽阔的爱》，在着名影相师吴蔚云指导下使命。
拍完《辽阔的爱》后，朱今明承担了着名导演蔡楚生、郑君里编导的《一江春水向东流》的影相。影片通过一个家庭的生离永别，反应了“九·一八”事变到抗战见效这段时期的实在历史。
朱今明对影片的主题、东谈主物、情节等反复揣摩、锻真金不怕火、推敲，通过镜头透视的光影来塑造东谈主物，营造环境抱怨，处理画面构图，在镜头角度的期骗，以及剧情节拍等方面进行了影相艺术的创作与探索。
在拍摄女主东谈主公素芬月夜想夫那场戏时，朱今明弃取动与静相结伴的指令镜头和半明半暗的云蟾光影，来揭示东谈主物的向往与惆怅。
朱今明强调影相一定要缜密构想，对每个场景都要提真金不怕火出准确的影相谈话。如素芬在晒台上与狂风雨叛变的那场戏，他以彭湃湍急中的一派孤帆命题，以此来体现期间大潮中一个弱女子的苦难挣扎。
拍“云山虚幻”素芬想念丈夫那场戏时，郑君里和他以及好意思工师韩尚义都遇上了难题，反复拍了几次都不成达到蔡楚生的要求。
临了，蔡楚生抱病亲临现场指导，修改了配景，养息了灯光，在上下抵抗的地板上泼上一摊水，再点缀些花卉，放了点烟雾，一个零碎湿气、雾气富裕的云山虚幻出现了。
蔡楚生常说，愿意在银幕外招东谈主骂一百次，也不成在屏幕上让东谈主骂一次，可谓镌脾琢肾。先生的话给朱今明留住潜入的印象，成为他创作的信条。
其时的工夫斥地很差，朱今明手中的影相机唯唯一个镜头，业界戏称为“独眼龙”。而用这台“独眼龙”要拍出高水平的画面，不错联想，影相师要克服若干贫窭，付出若干吃力。
拍摄王丽珍想念情夫那场戏时，蔡楚生设计了一个特技镜头，要张贤良跌进王丽珍的皮夹里，朱今明和韩尚义费了许多心想，把桌椅、皮夹放大多倍，镜头近处王丽珍大开皮夹，辽阔的张贤良跪在另一面放大的皮夹边框上，用逐格和屡次曝光的影相手法使张贤良“跌进皮夹”，达到预期恶果。
为了揭示那些发国难财、肉山脯林者的灵魂，朱今明弃取了软曲调造型，恰到克己地描写了他们胡闹的活命抱怨。过后，他对助手说：“我不议论正光、反光，而是从抱怨来搞光。”以上两场戏恰是他这一艺术看法的体现，既保持活命的实在性，又挖掘内在的境界，不是搞模式的布光，不是单纯地追求影调、光比和外在的神态。
《一江春水向东流》于1946年冬谋划至1947年秋末完成，不雅众反响热烈，当先公论也高度驻防，称它“标志了国产电影前进的谈路，使咱们为国产电影感到孤高。”该片在上海大光明电影院连映三个多月，继《渔光曲》后创造了最高票房记录。
不雅众在称许编、导、演的同期，也给影相高度评价，称朱今明为“中国影坛突起的影相健将”。60多年昔日了，《一江春水向东流》仍然受到中外东谈主士的爱戴，是世界百部经典影片中唯一入选的国产电影。
朱今明并未据此飘飘欲仙，他依旧勤奋勤学，肃静钻研，克服贫窭，攀缘着一个个岑岭。继《一江春水向东流》后，他又与沈浮导演和解拍摄了《灯火辉煌》《但愿在东谈主间》，与赵明、严恭导演和解拍摄了《三毛流浪记》。
在这些影片里，朱今明均有新的突破。他不是单纯地操作影相机，作念一个机器匠东谈主，而是用他的面目，用他的聪惠在创作。在创作中，他天然不是导演，但他和导演相通精通脚本，他不是演员，但他和演员相通动情地参加东谈主物创作。他礼服神态为骨子服务，工夫为艺术服务的原则，期骗一切工夫技能映衬主题，形容东谈主物，使影片的想想内涵，东谈主物的内心世界，形象地体现出来。
在拍摄《灯火辉煌》时，为了表露男主东谈主公小职员在执行社会中的荆棘与失意，朱今明稀奇在主东谈主公的脑袋后头设计了一个好意思元格式的霓虹灯，不停精明的霓虹灯强化了主东谈主公迁移抵抗的想绪，潜入地揭示出财富社会的粗暴冷凌弃。
在拍摄主东谈主公借钱途中巧合在大众汽车上拾钱包那场戏时，朱今明用了一个大出路的纵深画面，表露主东谈主公被误为偷窃而痛遭殴打后磕趔趄绊回家的场景，主东谈主公在画面中只占四分之一的位置，巷子显得又长又窄，再用一个24英寸的灯打进巷子，营造出灰暗狡饰的抱怨。
在表露主东谈主公头晕目眩天摇地动时，朱今明有时手持机器随着东谈主物轰动，有时把机器放在一排小玻璃管上移动，有时把机器放在我方设计的半球形的底座板子上，致使还把影相机从高处扔下来，形成高速拍摄的恶果，使画面产生摇晃感，形象地将主东谈主公的心理和生理的景色表显露来。
潜藏拍摄迎自若
一夫之用立新功
1949年春末，自若军百万雄师下江南，直捣南京，上海也行将自若。这时，中共上海文委交给朱今明一个重负，要他期骗手里的影相机把国民党败退时的真相记录下来，并叮属他严守微妙。
组织上的信任，令朱今明无比振作，他冷静地想考，周至地准备，就连身边的妻子也不知谈。
为了把影相机潜藏起来，朱今明我方出手作念了一个木头匣子，把影相机放在匣内，在机器开关处挖个洞便于操作，此后冒着人命危机走上街头，拍下了国民党仓皇溃离上海时纳闷不胜的实在气象和上海市民管待自若的多样步履场合。
这些珍稀的历史镜头编入大型记录片《百万雄师下江南》，朱今明也由此荣获文化部颁发的优秀影片一等奖。
上海自若后，朱今明在上舟师管会带领下参加了电影接监使命。1949年7月，他赴京参加了第一届宇宙文代会，与永诀十余年的好友汪洋、钱筱璋相遇。回到上海后，担任了上海电影制片厂制作委员会主任兼总影相师。
1950年，朱今明光荣地加入了中国共产党，并当选为上海市东谈主大代表。不久，他采纳了拍摄《上饶集会营》的任务，导演沙蒙是朱今明20世纪30年代在上海业余剧团时的老一又友，和解很融洽。
朱今明曾有过三次牢狱体验，他是带着充沛的情感参加谋划和拍摄的。根据影片骨子的需要，他采纳了明暗对比的强反差作为影片基调，以此揭示强烈的斗争心情。
这以后，朱今明组织带领了中国第一部彩色片《梁山伯与祝英台》的胶片窥察使命，经过集体臆度和反复窥察，在苟简的条款下完成了“爱克发”系列彩色片的拍摄与洗印窥察。
千军万马镜中过
“风暴”“猛火”菁华升
1951年，由成荫导演的《像降生入死》开机，朱今明担任该片影相，这是他第一次拍摄干戈题材的影片，为了潜入贯穿毛泽东军事想想，训斥创作履行距离，他与导演一齐到鲁中南深入活命。
他们背着背包，从山东益都步碾儿上了沂蒙山区。那天晚上，露宿在断壁颓垣旁，成荫导演躺在碎石堆上，向朱今明畅叙我方往昔的从军履历，怎样通过阻塞线，怎样遇敌出险。
朱今明沉浸其间，脚本中的场景、东谈主物继续地在咫尺浮现。其后，他又随剧组到连队从戎，有了连队活命体验。在之后的拍摄中，他和成荫和解剖释。
在拍摄干戈飞扬戏时，导演但愿在一个镜头中既看到我军果敢作战的磅礴声势，又能看到敌东谈主丢盔卸甲的纳闷之状，朱今明和成荫切磋许久，他以为要拍摄千军万马的大场合，按照以往习用的格式，把影相机架在移动车上推拉摇移是远远不够用了，需要一台升降机。
然而，新中国建筑初期工夫条款苟简，影相升降机尚未出现。朱今明再次土法上马，从设计选料想制作，全部我方出手，制造了一台木制升降机。莫得机械斥地作念车轮，就用一个大树墩来代替基座。
我国电影史的第一代升降机就这么配置了。它天然能够艰辛，但措置了大问题。朱今明就在这台升降机上拍下了我军果敢的步兵、炮兵和马队队伍，在硝烟富裕的广袤而又迁移抵抗的荒漠上，以顶天立地之势向敌东谈主追击的战斗场合和军民欢欣的强大场合。
所有这个词这个词影相机随着浓烈的战斗初始，既宏伟又细致，临了镜头落在被东谈主群包围着的敌军装甲车前，随着镜头鼓吹，坦克顶盖掀翻，伸出一面扭捏着的白旗，随后是敌方军长受降，一组复杂的画面在一个镜头里一气呵成。
1954岁首，朱今明参加中国电影实习团赴前苏联学习，他的勤奋学习与刻苦钻研精神成为一段佳话。1955年底归国后，组织上调他担任了北京电影制片厂总影相师和工夫委员会主任，认真对厂里所有这个词的片子在影相艺术和工夫上把关。
1958年，朱今明采纳了电影《风暴》的摄制任务，这是北影厂国庆十周年献礼片。导演金山是其在“左翼剧联”时的老一又友，高出点将请他拍摄。
《风暴》反应了京汉铁路工东谈主的歇工斗争，曾是中国后生艺术剧院的舞台剧，金山饰演大讼师施洋，戏份很重，无法分身导演席上纵不雅全剧，于是奉求朱今明把关。
《风暴》表露的是一段实在的历史，触及东谈主物都有历史原型，容不得半点璷黫。为此，朱今明阅读了大批的史料，反复研读脚本，和金山继续推敲，从电影的性情启航，对脚本进行了删繁求精，强化电影谈话。
朱今明留住的导演施展与给北京电影学院导演和影相系学员的授课记录体现了他的精细想考。他在把捏执行办法与闲暇办法结伴的创作手法时，对于画面里面退换和节拍的把捏可谓洋洋纚纚。他致力于以率性的手法和粗豪浓厚的色调表露疾风骤雨式的工东谈主指令，又善于期骗挈领提纲的格式形容细节，隆起骁雄东谈主物的东谈主格魔力。
施洋大讼师江岸车站演讲便是活泼一例。那场戏，舞台剧里施洋有六分钟的演讲，改编成电影脚本时经过删减，仍留住了4分01秒，这么长的台词在电影上是很难处理的，一般容易把镜头切得很碎，镜头在演讲者和听众之间走动鼎新。
而朱今明但愿破裂旧例，用一个长镜头来完成，充分施展电影镜头指令的性情，利用一语气移动拍摄，使画面里面继续起变化。根据施洋演讲的骨子和情感的迁移，受害东谈主的气氛，大众的义愤以及敌东谈主下流丑恶的嘴脸，他设计了十个退换点，镜头由客不雅到主不雅，又由主不雅到客不雅，并期骗了180度的摇镜头进行场合退换。画面活泼丰润，四分多钟的演讲不但未觉没趣，反而扣东谈主心弦。
在一个镜头中拍摄长达360多尺胶片，可谓萧瑟之豪举，同业为之热爱，影坛传为好意思谈。
1961年，朱今明在水华导演的《猛火中长生》一派中担任影相，影片歌咏了以江姐、许云峰为代表的共产党东谈主在白公馆和渣滓洞中与敌东谈主进行的毅然斗争。
这是豪壮的历史诗篇，是震撼东谈主心的爱国办法乐章。朱今明以为，用长短片拍摄，更能体现影片的深度和力度，他的想法得到水华导演和汪洋厂长的认可。在彩色片盛行的年代，他却要拍摄长短片，希图通过对光的期骗和把捏，营造尊容谨慎的艺术氛围。
朱今明平时少言寡语不善辞令，可一朝参加创作，想路就高出敏捷，文想泉涌，一个又一个有规画继续建议，颇得水华玩赏，称他口舌凡的影相师，是摄制组的中枢东谈主物。
两东谈主和解欢欣，在共同的切磋中，涌现出许多好的艺术构想。如《猛火中长生》的片头，为揭露国民党在其临了盘踞的窠巢死灭前夜的负嵎抗拒，朱今明将影相机放在升降机上，又将升降机架在江中的几条驳船上，他身着浮水衣着，腰系保障带，随着升降机高潮致江面六米高处悬空拍摄。
这个镜头详细了特定的期间，特定的环境氛围，实在地归附了历史。水华导演奖饰朱今明的镜头有声势，气派大，有纵不雅全局的才略。
《猛火中长生》有了水华的出野心策，以及赵丹、于兰的精好意思饰演，拍得精彩感东谈主。关联词，这么一部创新历史巨片却在“文革”中被江青判了死刑，定为“反党反社会办法”的大毒草。直到“四东谈主帮”垮台后，才得以新生。
老骥伏枥青山在
人命不竭行不啻
朱今明耐久宝石以为，影相师和好意思工师都应该具有导演的想维。随着年岁的增长，他逐渐向导演转行。20世纪六十年代，他导演了歌舞片《东方歌舞》，影片拍摄得精致根究，未料片子送审时竟未通过，关连方面惦念中国演员饰演的异邦跳舞不到位而影响应酬关系，收尾把影片锁进了仓库。
为了减少经济亏蚀，摄制组弃取了折中有规画，把亚非拉等国的跳舞全部删去，加多中国各民族跳舞的骨子，以片名《彩蝶纷飞》问世。
1982年，时值东方歌舞团建筑20周年团庆，他们建议让《东方歌舞》影片早日问世，朱今明获悉后相配原意，立即向坐褥办公室索要影片，但片库里却再也找不到《东方歌舞》的足迹。在那场十年大难中，影片不知陶醉何方。
1979年，为顾忌郭沫若先生升天一周年，朱今明将北京东谈主艺的优秀剧目《蔡文姬》搬上银幕。该剧是郭老为国庆十周年献礼而作的大型话剧，自1959年开排以来已上演三百多场。
郭沫若为此剧倾注了心血，塑造了女诗东谈主蔡文姬的丰润形象，把我方“相似的面目”赋予东谈主物。朱今明为了期骗电影艺术归附这“相似的面目”，一夜阅读原著，精心体察女诗东谈主的内心矛盾和想想面目，赋予电影史诗般的艺术仪态。
继《蔡文姬》后，朱今明又导演了作者白桦编剧的《孔雀公主》。脚本取材于傣族民间传说故事，拍摄传说片，是他早年在苏联学习时就想探索的限制。
朱今明以为，要将传说融于活命之中，使两者有机结伴，宜虚则虚，宜实则实，已毕骨子与神态的援助，这是他在所有这个词这个词影片创作中所要追求的突破，他给我方立了新的方针，并凭借实力和团队和解已毕了当初的设计。
其时的社会氛围更垂青反应社会伦理的政事大片，对影片赋予的抒怀闲暇并未堤防，但《孔雀公主》却在海外上赢得了援救。有位叫林京的新加坡侨胞写来柔和飘溢的信称，“该片在剪辑、导演、饰演、跳舞、配音、音乐、好意思工、配景、服装、灯光等方面的精好意思进程都是无可争议的，富足丰富的联想力和创新力……这部片子教师东谈主们怎样作念用功、正义、有意于东谈主类的东谈主，怎样同贪念伪装进行欠和解的坚韧斗争，怎样为爱慕东谈主类和平而努力。”
与不雅众的有趣相呼应，《孔雀公主》在1983年获第二届马尼拉海外电影节高出奖和捷克卡罗维发利海外电影节儿童故事片首奖“水晶蝴蝶杯奖”，同期取得了国内特技影相的金鸡奖。
晚年的朱今明尽管退休在家，但似乎一刻都莫得离开他挚爱的电影职业。要么手捧脚本，要么不雅摩新片，要么和友东谈主野心电影艺术。他说，一个东谈主才能有大小，但创新精神不可无，他不肯走老路，不肯重迭我方。
1989年6月10日下昼1时40分，朱今明因腹黑病突发，经抢救无效，带着未竟的艺术之梦永久离开了他深深迷恋的世界。
（本文图片均为贵寓图片）
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